宮崎駿導演 「正式退休辭」

宮崎駿的正式退休辭

正式退休辭  宮崎駿  我想再工作個１０年。想趁自己還能開車往返於自宅和工作場所時繼續工作。我姑且將此目標稱作“還有１０年”。  　或許會更短也不一定，因為是取決於壽命，所以完全就是「目標的１０年」。  　我是個寄望於製作長篇動畫而一路作過來的人，但是對於作品和作品之間(的時間間隔)正一點一滴拉開的這件事，卻不管做什麼都無法阻攔。主要就是我正全面往慢郎中在轉變。  　“風起”距離前作花了５年。接下來會是６年、還是７年…那樣的話不僅工作室難以負擔，而且「我的７０歲」所擁有的時間正被使用殆盡。  　即便不是長篇動畫，我想做做看的事，或者想嘗試的事還是有很多。覺得非做不可的事－譬如吉卜力美術館的展覽－也有著像山一樣高的課題。  　這些，幾乎都是「作不作都不會給工作室造成困擾」的事。只是對於家人，仍像以往一樣會給他們增添困擾就是了。  　因此，我讓自己從吉卜力工作室的程序中脫離了。  　我是自由的。話雖如此，日常生活卻一點也沒有改變，就每天都走同樣的道路吧。禮拜六能休假雖然是我的夢想，但會不會變成那樣，總之，不去作是不會曉得的。  　謝謝大家。  　以上    2013,9,4

這天，記者會現場聚集將近600位來自世界各國的媒體記者，於日本時間下午兩點準時展開，出席者為星野康二社長、宮崎駿導演和鈴木敏夫製作人，三人依序出場。以下為記者會全文：

宮崎導演：名叫「公式引退之辭」的通知書，已經有拷貝遞給大家了，我想以接受提問並與以回答的形式進行。

就一句話，因為我是個「已經說過好幾次不作了」而引發騷動的人，或許會被人家說『反正又來了吧』，不過這次呢，是認真的。

鈴木製作人：我想有開始，就必然有結束的到來。以我的立場來說，我覺得落魄引退是很遜的，正好「風起」這部電影上映，在它正受到各方支持時作出這樣的決定，我覺得是很好的。

我想大家理所當然會抱持疑問，心想今後，吉卜力會變成什麼樣子。
１１月２３日上映的高畑勳導演的「輝夜姬的故事」，承蒙大家掛心，本片正專心製作中，大致上的目標輪廓也已經可以看出來了。而接下來，企劃是還不能發表，不過以明年夏天為目標的另一部，電影正專心製作中。

我是「自由的」！

記者：看到(導演)引退的報導，我們也收到許多來自孩子們的話語。請問您給孩子們的訊息是。

宮崎：那個，我沒辦法說出那麼帥氣的話。但要是有什麼機會的話，如果能讓他們看看我們拍過的電影，或許能傳達些什麼也不一定。就請讓我就此打住。


記者：可以理解成您「將辭退長篇動畫導演」嗎。接下來您想做的事情是？

宮崎：我覺得我在這邊（「公式之辭」）寫得很清楚了，我寫著「我是自由的」，所以也有不作的自由。只不過我在想，只要還能開車，就要每天都到畫室去。然後作我想做的事，我是這麼想的。我覺得我仍必須休假才行，我想在我休假當中，將會得到多方的諒解，不過在這裡作出約定的話，我想大致上都是會食言的，因此還請多加理解。

記者：「風之谷的娜烏希卡」的續集，在這接下來有被製拍的預定嗎？

宮崎：沒有。

記者：請對韓國影迷也說一句話。請說說您對零戰「在韓國蔚為話題」的想法。

宮崎：我想只要看過電影就會理解，要是能不受各種言詞的阻礙而去觀賞，那就好了。
我很開心有許多國家的人士來看我們的作品。於此同時，正因為「風起」作品的參考原型本身，是以「在日本軍國主義走向破滅的時代」為舞台，各式各樣的疑問也從我的家人、朋友，還有工作人員那兒被提出來。我就是在「要以什麼樣的方式回答那些問題」的心態下拍了這部電影。所以，我想只要看過電影就會理解。因為不看電影的話，評論也不會展開，所以還請務必，能花錢去觀賞的話我會感到很開心。

記者：請問您今後有沒有在吉卜力的新手導演作品中，透過監修等方式進行干涉的預定呢？
宮崎：沒有。

我的長篇動畫工作結束了

記者：您說「這次是認真的」，請問和以往相比，最大的不同是什麼呢？
宮崎：因為「風起」自波妞以來花了５年。當然在那期間，並不是持續在拍電影，既有寫劇本，有畫自己當作嗜好的漫畫等等，還有拍美術館的短篇之類的，雖然做了各式各樣的事情，但還是花費了５年。要是現在，開始思考下一部作品的話，八成花５年也做不完吧，畢竟都到這個年齡了。而且再過３個月，我就要７３歲了，然後花上７年的話，就要變成８０歲了。之前我見過的文藝春秋前編輯長半藤一利先生是８３歲，他的背挺得很直，讓我覺得還有位很棒的前輩，我心想，等我到了８３歲要是能變成這樣該有多好，所以我只說還要繼續工作１０年，但在以往的延長線上，我想已經沒有我的工作了吧。

因此，我認為我的長篇動畫工作顯然是結束了，就算我還是想作，那也只不過像是老年人自言自語的牢騷話那樣，決定要把他作個整理罷了。

決定引退是今年６月的事

記者：您是何時跟鈴木先生決定出引退的時機的呢？當時的對話是什麼？
宮崎：我記不太清楚了，不過我有說過「鈴木兄，我不行了」之類的。鈴木兄則說「這樣啊」。那樣的動作我已經做過好幾次了，所以我不知道鈴木兄是不是還相信我，不過在創立吉卜力當時，的確是沒想過會持續這麼長的時間。所以說，因為我已經講過好幾次「應該是時候抽手了吧」，對於我說『下次說不定真的要花上7年』這件事，我想鈴木兄也感受到真實性了。

鈴木：正確時間我是不記得了，不過舉辦「風起」的初號試映是在６月１９日。我想大概就是緊接在那之後吧。的確以往都有說過「這次是最後了」、「抱著『這是最後了』的想法在作」之類的話，不過我確實感覺到這次是認真的。會這麼說是因為，我本身從娜烏希卡數來，今年正好是第３０年了。那段時間發生過許許多多的事。我在那過去的30年來，一直維繫著緊張的絲線。這次宮兄跟我說那件事時，那條絲線動搖了，我本身也有部分像是感覺鬆了一口氣。如果是年輕的時候，我想我應該也會有「想阻止他」之類的心境，但我想我也有湧現出「真的辛苦你了」的心情。

僕本身因為還得讓「輝夜姬的故事」上映，正在進行「讓中途斷裂的絲線重新連繫上」的工作。所以在把這件事傳達給大家知道以前，我認為首先必須讓在工作室內做事的工作人員先知道才行。我本來是覺得，在電影上映前宣布引退的話，會讓事情變複雜的。讓電影上映以後，經過一段冷靜的時期，其實在公司裡，我們８月５日就跟大家傳達了。我的確想過的是，等到電影上映告一段落的時期，應該也能和各位發表了吧，而那樣一來，應該就是9月初了吧。

記者：對台灣觀光客來說，吉卜力美術館是一定會踏足的場所，您在退休後是否有一邊旅行，一邊和海外影迷交流的預定呢？

宮崎：不，因為我還想參與吉卜力美術館的展覽，或許會是以義工的形式也不一定。說不定我自己會變成展示品，因此希望大家務必移駕到美術館來。

記者：我想請問鈴木先生。您有過「風起」會是最後的預感嗎？
是否有宮崎導演說出這部電影是最後了，關於退休的美學呢？

鈴木：我跟宮兄交往至今，從他的性格來看，我覺得他應該是會一直作下去的。我有預感他會作到臨死之際。另一方面，宮兄這個人如果打算做其他事，是會跟大家作出宣言的人。我一直在想，說不定，這個作完以後，他會著手去做其他事，到底會是哪件事呢。因為作了「風起」這部作品，到緊接在後的事都在我的料想之中，所以我才能直率地接受。

宮崎：因為我對拍電影狂熱得要死，對於之後的事並沒有怎麼去思考。比起那些，對於電影拍不拍得出來，這個能不能拍成電影、或是有沒有製作的價值這方面，對我來說還反而是重壓。

記者：以前曾聽說過導演曾受到外國動畫作家的影響。請問您受到俄羅斯的尤里諾斯坦導演什麼樣的影響呢？

宮崎：諾斯坦是一位朋友。也是讓我們心想：「怎能認輸」的對手。其實今天原本也有邀請高畑勳導演一起來的，但因為他擺出「我不是開玩笑的」的表情，我被拒絕了。我想他是打算一直作下去吧。

印象最深刻的是「霍爾」

記者：硬是要列舉的話，您印象最深的作品，還有透過所有作品想傳達的訊息是什麼呢？

宮崎：留在自己心中，宛如針刺一般最具印象的是「霍爾的移動城堡」。雖然那是個遊戲的世界，但想將它拍成戲劇的結果，算是真的格鬥了一番。儘管覺得開頭弄錯了，但畢竟是自己立下的企劃也沒辦法。因為我是受到許多兒童文學作品的影響才進到這個世界的人，所以基本上我一直認為，把「這世界值得活下去」這件事向孩子們傳達，非得是我們的工作的根基和骨幹。那一點至今仍未改變。

記者：您以義大利為舞台的作品很多，請問您喜歡義大利嗎？ 半藤先生８３歲是很具風範，但如果以日野原先生為目標又如何呢？還有，如果您在吉卜力的美術館以館長身分工作的話，我想大家會很高興的。

宮崎：我喜歡義大利。包括未被歸結在內的部分也喜歡。我在那兒有朋友，食物也好吃，女生也漂亮，我很喜歡義大利。我心裡只想著「到半藤先生的境界，只要再過個10年就會到了啊？這段期間要是能繼續工作就好了」，有點不敢奢望更多了，希望半藤先生能一直走下去。還有就是，比起當上館長，站在入口喊「歡迎光臨」，因為展覽的物件都是10年前以上所繪製的東西，褪色的褪色，也有我很想去重畫的東西，我會想要去做那些事。因為這些必須用毛筆或墨水筆來畫才行，如果能擠出時間來，是我希望務必要去作的。我一直都覺得非去做不可。

所謂的美術館展示品，即便是每天清掃，還是會在不知不覺間褪了色。進到那個房間時，整體看起來就會黯淡無光。我知道只要把那處看起來黯淡無光的地方修整至閃閃發光以後，孩子們立刻就會圍繞在那兒。為了讓美術館栩栩生輝，的確就非得不斷出手才行，我想盡可能去做那件事。

關於吉卜力的今後

記者：宮崎導演說自此將要從長片引退，是否還是會涉足短編動畫呢。鈴木先生提到明年夏天也有電影要上映而在進行準備，請問吉卜力的今後將是如何呢？

宮崎：就像引退之辭裡寫到那樣，我是自由的，做與不做我都是自由的，所以我不會往那個方向去用腦了。因為還有我從以前就很想做的事，但那不會是動畫。

鈴木：吉卜力今後將會如何呢。我目前現在，在這部「輝夜姬的故事」以後，還在參與明年的電影。因為我的年齡也６５歲了，儘管我覺得有「我這老頭還能插手參與到什麼地步」的問題存在，但事實上，今後的「吉卜力的問題」，也是現在還在吉卜力裡的人的問題哦。那些人會怎麼去思索呢，我想(吉卜力的未來)將取決於此。

宮崎：有關吉卜力的今後，因為我總算可以卸下上方的重擔了，所以我是很期待會有年輕工作人員去向鈴木兄提出「讓我做這樣的東西吧」。如果沒有的話可不行呢。那樣的話不管鈴木兄作什麼也沒用。我們在３０歲的時候、４０歲的時候，都覺得只要能作就好，抱著不管什麼都要去做的覺悟，捧著各式各樣的企劃，我認為(吉卜力的未來)將視乎他們是不是能有那樣的態度。鈴木兄並不是那種會讓他們吃閉門羹的人。我想今後將關乎各種人的熱情、希望或者能力。

記者：「風起」將是長篇的最後一部，請問您其他還想做做看的事情是什麼呢？
宮崎：是還有像山那麼多，但也有因為作不得的理由而沒去作的因素，因此無法敘述。盡是些沒有那麼具備雛形的事情。我一方面說不做了，卻還是有「要是做了這個會如何」的想法在腦袋進進出出，但那些因為是不足以對外人道的東西，還請見諒。

記者：您說「我是自由的」，請問今後您具體想做的事情是？您是一位由日本向海外發佈各種事物，十分寶貴的導演，請問您今後有預定會以不同的形式來作發佈嗎。

宮崎：我是有想做的事，但要是沒能做到會很難堪，所以不能說出是什麼事。還有就是，我並不想成為文化人。我想作為一個城鎮工廠裡的老爹。所以要說想發佈之類的，我是沒怎麼去思考過那樣的事。我並不是個文化人。

也曾有「自己被時代給追趕過去」的感覺

記者：請問您目前是以休息為優先嗎？ 請問在製作「風起」當頭時，東日本大震災和核電廠事故給您帶來的影響是？

宮崎：「風起」的構想並非來自震災或核電廠事故的影響。是從要拍電影之初，一開始就有的東西。我有一邊拍電影，一邊被時代追趕上、被追趕過去的感覺。我的休息從他人眼中看起來並不像是在休息，工作方面也是，只要任我作喜歡的事，再怎麼辛苦也會變成是在休息，睡到不醒人事反而只是更累而已，我的一個夢想是，若能走在東山道上，一直走到京都去也不錯，雖然途中有路倒的可能性就是了。我時不時都有那樣的夢想，但感覺不太可能。

記者：「被時代所追趕、被追趕過去」的這句話，和您引退有關連性嗎？

宮崎：沒有關連性。我想各位對於動畫導演都在做些什麼可能不是很清楚，而雖說是動畫導演，大家的工作也不盡相同。由於我是動畫師出身，非得要去畫才行。而要說那樣一來發生了什麼事呢，只要我把眼鏡拿下來，就必須這樣畫才行了。非得持續不斷這樣作才行，但不管我怎麼調整身體狀況，怎麼作節制，能夠集中的時間還是年年遞減，這點是確實的。我對此有很實際的感受。比方說，跟波妞的時候相比，離開書桌的時間已經變成早３０分鐘了。我想接下來應該會變成早１個小時吧，我對此物理性年紀增長所引發的問題不僅無能為力，為此煩躁起來也無濟於事。我想應該會有：「那採取不同的作法不就好了嗎」這樣的意見，但可行的話我早就在作了，(事實上)是辦不到的。因為我只能用自己的做法來貫徹一切，因此判斷出沒辦法再拍長篇動畫了。

記者：請問您對於現在被說是「Cool Japan」的日本動畫世界有何看法呢？

宮崎：真的很抱歉，因為我都在工作，過的是完全不看電影、不看電視的生活。只會在早晨稍微聽一下收音機。報紙會快速翻閱，其他則一概不看。我沒在看的程度會令大家嚇一跳，日本動畫(Japanimation)在哪我也不曉得。就連閒聊也不會去談到，所以對此我想我並沒有發言權。我想等大家到我這個年齡，跟我一樣進行桌上作業的話應該就會理解，像那樣分散注意力的事是完全做不出來的。以「參考試映」的形式，在工作室的試映室裡是有看過幾部電影，但大抵上我在途中就會出來了。會覺得去工作比較好。因為我是那樣不遜的人，所以我想現在正好是個時機吧。

記者：過去的電影導演不作引退宣言就引退的人也很多，請問您刻意發表的用意是？

宮崎：我原本並沒有想要發表引退宣言的，但我有跟工作人員說過：「我要辭退了」。結果，製作人跟我說有相關採訪的申請，問我該怎麼辦才好，因為我們有聊到說：「要是一一接受採訪會很辛苦哦」，我就說「那就在我的畫室舉辦好了」，結果他認為「那樣做的話會因為人數太多擠不進去」，我說「那在工作室的會議室辦」，他說那裏也有困難。結果，就變成在這裡舉行了。要是什麼都沒有，光是在嘴邊含糊其辭那也不行，所以我就寫了「公式引退之辭」。這樣的活動我原本是絲毫無意去作的。

記者：宮崎作品在商業成功和藝術評價雙方皆獲得評價，請針對「想表現出宮崎電影的風格」、「宮崎電影為日本電影所帶來的影響」說幾句話。

鈴木：那樣的事我們並沒有怎麼思考過。要是像那樣去看待事物，就沒辦法完成眼前的工作了。在現實上，我們自娜烏希卡以來的３０年間都在工作，一路持續奔跑過來，從未去回顧過去的作品。我想那大概就是「以現役身分繼續工作」那麼一回事。對於「我們的作品是否給世間帶來了影響」，我們也是在不去思考的情況下一路走來的。

宮崎：我也完全沒有想過。要是再三地去聽說「抵達分岐點了」，然後說「太好了」。那可就完了。

記者：剛才您曾回應說很喜歡義大利，那麼法國又如何呢？

宮崎：我老實說哦。義大利料理比較合我的胃口。有次聖誕節我偶然有事到法國去，當時不管走到那兒都是拿出鵝肝醬。這讓我很痛苦。不過羅浮宮很不錯哦。很棒的地方有很多，但如果是料理的話，我比較喜歡義大利的。法國的保羅‧葛林莫這個人，在１９５０年代公開的「斜眼的暴君」為我帶來莫大的影響。他給比我大５歲的前輩，高畑導演的世代帶來了壓倒性的影響。我們一點也沒有忘記。就算是現在去看，有關他的信念啦、世界的做法，真的還是很感動。因為幾部作品成為契機，讓我決定去當動畫師，我受到當時法國拍的電影深遠的影響。

記者：從宮崎導演１９６３年進入東映動畫公司正好半個世紀。請問回憶起來，讓您最痛苦的事，還有最開心的事是什麼呢？

宮崎：因為時程壓力，不管哪部作品都很痛苦。從沒作過能知道終點目標在哪的作品。每一部都是在沒能預料的情況下製作，所以每次都很痛苦。我一直深信，直到最後都能料想到的作品不用我們來作也沒關係。有個叫做「分鏡」的作業，那簡直是像報紙連載一樣的作業，好像月刊雜誌的感覺。工作人員都是在「不知道這部電影會走到哪兒」的狀況下工作。我覺得「真虧他們忍得下去啊」。那種事對我來說是最痛苦的。同時還要看(檢查)鏡頭，「這裡不是那樣，不是這樣處理」，在去弄的過程中，會比之前更加深自己對電影內容的了解，這點也是事實，所以，該說是能藉此來思考下去嗎，我過去都是用這種對生產性不太具貢獻的方式在作，那很令人痛苦。在工作室裡步履蹣跚地一天一天作過來。像那樣的生活在５０年裡占了幾年呢，我雖然不清楚，但就是那樣子的工作。

從不覺得當導演很好

記者：請您談談讓您覺得「當導演真好」的回憶

宮崎：我從不覺得當上導演真好，倒是有過好幾次覺得當上動畫師真好。所謂的動畫師，只要畫了沒什麼大不了的鏡頭啦、把水畫得很好啦、把水的處理做得很好啦、光線照射的方式處理得很好等等，就會因為那樣的事情，感到幸福個２～３天哩。時間短的也能幸福個２小時左右。而導演就必須等候最後的判決才行對吧。這對胃很不好。所以說，我覺得動畫師才是適合我的好職業。

(待續)