回到出發點的吉卜力：高畑勲導演以鳥獸戲畫詮釋的「輝夜姬物語」

追求創作的原點

高畑勲導演從過去的畫風轉變為水墨形式，從1999年《隔壁的山田君》可窺見對表現手法的嶄新，動機可回溯到導演在東映時代對於藝術的追求。高畑勲與宮崎駿導演看過弗烈德瑞克‧貝克的《搖椅》、《植樹的男人》在表現的手法及內容深度的描繪感到望塵莫及。

1999年《隔壁的山田君》，高畑勲導演作品

1999年《隔壁的山田君》，高畑勲導演作品

鈴木製作人在《曾有一部作品改變了世界 (一本の作品が世界を変えることがある) 》這篇文章裡透露，宮崎駿和高畑勳兩位導演曾在25年前以上，在洛杉磯觀賞過弗烈德瑞克‧貝克(Frédéric Back) 第一部拿到金像獎的作品《搖椅（Crack）》，並讚嘆「故事和主題，還有表現都很一致」。無論是高畑導演執導的《隔壁的山田君》中，大家所熟悉的背景、角色，或是宮崎導演在《崖上的波妞》中捨棄所有CG，採用宛如繪本插畫般的背景和手繪動畫的講究，都是深受弗烈德瑞克‧貝克的影響。鈴木製作人盛讚：「曾有一部作品改變了世界。動畫進化了。在『植樹的男人』以後，動畫的世界改變了」。

弗烈德瑞克‧貝克(Frédéric Back) 先生於１９２４年在法國薩爾布呂肯(Saarbrücken，今為德國屬地)出生。２４歲移居加拿大，一邊在電視台工作，一邊開始動畫創作。其作品特徵是彷彿素描就那樣動起來一般，具有柔軟的筆觸，透過自然和人類的關聯來描寫對文明的批判，主題相當深刻有內涵。

《植樹的男人》書中插圖。

吉卜力工作室曾於東京都現代美術館，在2011年7月2日

至10月2日期間，舉辦「弗烈德瑞克‧貝克展」。

弗烈德瑞克‧貝克 - 1981年作品《搖椅》

植樹的男人影片

早在1994年，高畑勲導演的作品《平成狸和戰》故事設定，將動物做為主角的故事，正是鳥獸戲畫的精神，抒發對於人類開發而破壞大自然的省思。在背景畫的部分，《平成狸和戰》與《輝夜姬物語》皆由背景畫師男鹿和雄擔任。

《平成狸和戰》以動物狸貓為主角的電影。

將動物擬人化，反映出高畑勳導演的初衷，對鳥獸戲畫的

追求。

《平成狸和戰》背景畫，由男鹿和雄所繪。

從宮崎駿的龍貓開始，男鹿和雄負責過許多吉卜力工作

室作品背景美術工作，宮崎駿及高畑導演讚嘆不已。男

鹿和雄擅長描繪日本自然風景。

《平成狸和戰》背景畫。
「狸貓聚會」，由男鹿和雄所繪

《平成狸和戰》背景畫。
「狸貓驅趕闖入的人類」，由男鹿和雄所繪

《輝夜姬物語》背景畫「櫻花樹」。由男鹿和雄所繪。

《輝夜姬物語》背景畫「老爺爺與老奶奶的家」。
由男鹿和雄所繪

鳥獸戲畫


「鳥獸戲畫」是日本大約從12、13世紀，由京都高山寺傳承下來的繪卷，也叫做「鳥獸人物戲畫」，他的內容多以擬人化方式描繪動物進行各種遊戲，譬如相撲、游泳、嬉鬧等，在部分繪卷中也有描繪人物。與西方傳統繪畫截然不同，非以靜態圖為主，而鳥獸戲畫卻是描繪著動態事件。

鳥獸戲畫 甲卷局部放大

因為內容詼諧奇幻，手法上和漫畫相似，所以也被視為「日本最古老的漫畫」，被日本政府列為四大國寶繪卷之一。

鳥獸戲畫 甲卷部分圖

現存的鳥獸戲畫分為甲、乙、丙、丁四卷，因為畫風並不統一，而且繪卷上沒有明確的作者資訊，目前只能推測作者應有多位(可能隨著時代推移，陸續有不同的僧侶在作加繪，被認為最有可能的作者為鳥羽僧正覺猷)，內容則可能是藉動物在反諷或反映時事。

關於「鳥獸戲畫」的影片介紹

輝夜姬物語 (かぐや姫の物語)

睽違14年，由高畑勳導演嶄新詮釋日本民間故事《竹取物語》為藍本改編的長篇動畫電影《輝夜姬物語》，將探討到輝夜姬為何選擇地球，以及她對這片土地有何想法，還有最後為何非離開前往月球不可。

她所犯下的罪過，以及相對的懲罰又是什麼呢？

本片講述的是日本最古老故事文學「竹取物語」中，隱藏在少女輝夜姬背後的真相。

高畑勳導演表示，雖然花了相當多的金錢和時間，但對於日本動畫來說，感覺就像是一部「往前邁進新的一步」的作品。不只感到非常滿足，對於同甘共苦的工作人員，內心更是充滿前所未有的感謝心情。這個嶄新的一步，就像導演效法弗烈德瑞克‧貝克回到創作的初衷。

「輝夜姬物語」6分鐘序章預告!