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| 照片取自地圖工作室官方部落格 |
※下面就是為這次QA所準備的問題，雖然沒能親自提問，但幾個重點問題主持人還是有代為向導演問到哦！
◎ 請問導演在構思作品的時候，會先由故事的概念發想，還是由角色設計開始進行呢？
◎ 導演近年的作品涉及青春戀愛、家族親情以及個人成長，似乎都和導演自身的家族情況有著關連性。請問導演是否已經有下一部作品的想法了呢？
◎導演當年未能執導霍爾的移動城堡，曾引發外界多方揣測與討論。如今吉卜力處於重組(再構築)狀態，除了來自吉卜力的人才以外，「地圖工作室」也收下吉卜力轉送的製圖桌等用具。能否請導演談談當年在吉卜力未能順利執導「霍爾」的原因，以及導演對吉卜力的現狀及未來的看法。
◎ 承上題，對導演來說，宮崎駿導演和鈴木敏夫製作人是什麼樣的存在呢？
簡短的無雷心得：
這次的作品依然沒讓粉絲失望，無論是劇情、絢麗的影像、動作的演出、宏偉的配樂，都是上乘之作。給予觀眾的資訊量顯然比導演的前幾部作品來得多，但還是能緊捉觀眾神經。有些畫面鏡頭，感覺是細田導演有意無意的致敬安排 (不多說，讓大家自行觀賞評析)。如同『神隱少女』被譽為宮崎駿導演的愛麗絲夢遊仙境，『怪物的孩子』則像是細田版的愛麗絲！
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以下是映後導演講堂內容
這天受邀主持的是傻呼嚕同盟的召集人Jo-Jo老師，以下簡略表示為 「J」，細田導演簡略表示為「細」，口譯者簡略為「譯」。這天為大家現場口譯的小姐為使聽眾能更進一步理解內容，許多時候會用較口語、或者進行語句補充及說明，這邊為求貼近原始對談內容，原則上紀錄的是導演實際所言之原話，而不是根據口譯小姐的口說內容。此外，對於導演或主持人在言語上的贅語也盡量不修剪，盡可能保持原話的語氣氛圍，讓大家能夠充分體會講堂的氣氛。
細：大家好，歡迎各位，我是細田，請多指教～
J：好。我是傻呼嚕同盟召集人JOJO。那其實我跟導演已經第二次見面了，他上次來過台灣，那上次已經有跟他好好地聊過了，那當然呢，今天他帶他自己作品來... 上次是沒有，上次是因為國際書展來，那現在帶著新的作品，那一直是我們期待的作品，果然也交出了讓我們都再度震驚的一部作品。那... 待會的流程是這樣，請各位有幾件事情，麻煩遵守一下。在場的大部分都是台灣人，大部分不懂日文，所以待會假設我們後段20分鐘有觀眾提問，請你用中文發問，然後我們這邊有翻譯，鐵定她的程度應該是不錯的，那你可以放心，她不會翻錯你的意思，然後讓導演來統一回答。
(編按：主持人事前要求務必中文發問是相當好的作法，許多論壇會議上會看到有聽眾刻意用日文向日籍講者發問，但在提問者日文不夠好的情況下，往往講者聽不懂觀眾在問什麼，也造成時間的浪費)
J：第二個事情呢，是你剛才進場看電影的時候，都有“觀眾票選”這個單子，那你們很懂，該填哪一部是你最喜歡的作品齁？
觀眾：(笑)
J：我想在座各位沒有幼稚園的齁，所以我想大家都懂，那自己就規規矩矩的簽，那一定要投入箱子要收到哦，要不然就等於白投了齁。總統大選你可以這樣作，但這裡不要齁，好不好。
J：好！再一個最重要最重要的問題，在場各位看得一定很感動，怎麼樣發洩你的感動呢？ 12月4號 正式上映的時候，麻煩，樓上揪樓下，好不好，阿母揪阿爸，齁！麻煩，一個至少帶十個進場看，不為過吧？齁，在日本賣60幾億的，你這樣在台灣，賣個沒有幾千萬，你對得起導演自己來嗎？齁！這個是我們約好的齁，也是這邊約束好的齁。
J：好！那我們就正式開始，前面找我主持來，為了要這個... 證明這個有拿那個車馬費，對得起金馬單位，要問一下問題，那因為跟導演呢，算是研究蠻久的。2001年就開始寫導演了。他的第一部作品：『我們的戰爭』，數碼寶貝推薦，推薦了15年，終於等他...他來了。有這個機會可以當面跟他談，挖一些大家比較不常知道的。導演小學6年級，作文寫「我的志願」，他的志願就是要當一個動畫導演。那我們來問一下，為什麼小時候，小學6年級，就想當動畫導演，那一定有些契機，請問是怎麼樣的狀況，讓他立志要當動畫導演。那一定有些動畫作品，或者漫畫作品影響到他，那請問又是哪些？
細：對，那個... 那個，先稍微，一開始先說一句話跟大家問候，那個... 被影展... 那個...金馬影展，被傳統金馬影展找來，相當光榮。我到台灣雖然是第三次了，但十分地... 總算被影展找來，非常的... 我覺得相當地光榮。
細：然後，那個... 為什麼我小學6年級的事你會知道呢？
觀眾：(笑)
J：從網路上。
細：網路(笑) ？
觀眾：(笑)
細：在網路上，對，那個啊，是我在6年級的時候寫的文集的作文被傳到網路上了。
J：那個照片我都有，只是因為今天沒有投影...
細：哈哈哈 真的啊？ 那個...
細：對！那個啊，真的是這樣，我有寫，那個時候是1979年... 然後，相當的...那時候是日本動畫世界的... 被譽為「黃金之年」呢。說起來就是，『剛彈』從4月開播；9月有『銀河鐵道999』電影...啊！是8月哦，然後9月的時候，有劇場版電影『網球甜心』，然後12月有『魯邦三世卡里歐斯托羅之城』，也就是，富野由悠季、林重行、出崎統，宮崎駿，這四名導演在同一年，這樣... 把作品... 各自，發表代表性的作品。在那一年啊，就是很這個... 小朋友之間也都很熟悉的... 那個時候就是覺得：『所謂動畫導演怎麼那麼厲害啊！是多麼地棒啊！』，因而寫了那篇文集。
J：好！小時候... 要立志當動畫導演，那動畫導演不好當，導演經歷過一些比較... 曲折的離奇。他曾經參加過徵選，畫圖去參加徵選，然後呢，差一點就進去了吉卜力，這件事情，痾但是呢，最後的結果是，他收到了宮崎駿親筆寫的... 拒絕的書。那想問一下，當時對他極力地想進吉卜力，然後呢，當時的，對這個幼小心靈，又產生了什麼樣的影響。
細：呵呵呵(笑)
J：當時只有兩個人收到...
細：那個、那封、那封、那封信我想應該沒有被傳到網路上吧，要說為什麼的話，因為我...
J：(插) 收好
細：為了不讓它外流出去，很小心地收藏著。
細：是的，那個啊，在大學的時候，那個... 是啊，為了(到吉卜力)就職，到吉卜力工作室接受就職考試，結果落榜了。雖然是落榜了，那個... 有封信寄來，寫說「用你的方式去努力...」，在信上為我寫了令人感謝的話語，然後，在那封信上寫著：“你也靠著這個... 像是作出小型的作品的話，或許哪天還會再見面呢”，結果，那個... 就是在十幾年後，真的能夠見到面了，讓我相當吃驚呢。
J：那，在裡面信，似乎導演漏掉了一個很重要的內容。宮崎駿... 導演有寫一句話：“我覺得你不要進吉卜力對你比較好”，請問導演對這句話的看法是？
觀眾：(笑)
細：嗯，感覺是，那個... 這怎麼說呢，那個... 就是吉卜力畢竟是個「職人」的世界，對於像那樣「想作(自己)作品」的人來說，感覺是... 主要就是對吉卜力來說會礙事(笑)，那個... 被如此告知，那樣會有所衝突... 主要就是，作為職人的自己還不到位，大概是寫說 “像你一樣 還有更多更適合的人，(所以要考進來)應該是很困難吧”，是沒有說得這麼詳細，不過就是寫著那樣的意思。
J：那，後來沒有進吉卜力，改進了東映動畫。那因為大家都知道東映動畫專門改編那種暢銷漫畫為主力的，那它也是一間很大的公司。PS，宮崎駿以前待過那裏齁。
觀眾：(笑)
J：好，那，他在裡面，他也畫過很多暢銷的改編作品。譬如說，老師畫過美少女戰士，他畫過幽遊白書，那想問一下，他在那時候畫這些暢銷作品，哪一些的經驗，對他來講，最深刻？那他又覺得，他當時候，哪一些作品又讓他感覺到，他發揮得最好，他記憶最好，然後覺得發展得最好？
細：嗯～ 那個... 這個是在說作為動畫師？還是說當上演出家開始？不曉得是哪一個？
J：作畫的時候。對，作畫的時候。
譯：作為一位動畫師...
細：作為動畫師啊... 那個... 不管哪部作品，是都還有印象。是說，東映真的是這樣... 那個... 都是在作會賣座的作品，那個... 不過嘛，留有印象的應該是『灌籃高手』吧...
細：『灌籃高手』的... 電視... 是電視嗎，我有作過劇場版那邊的，然後，果然就是... 我想應該也是有觀眾年紀不到(沒看過的)... 真的是很棒的原作呢。該說是沒有其他像那般青春的漫畫嗎... 非常的... 在《少年JUMP》的歷史裡應該是排名第一的吧，我是這樣認為的。在那部作品裡，非常的... 怎麼說呢，那個... 覺得受教了。還有就是，在拜見到井上雄彥先生這位原作者的時候，真的讓我上了一課。
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| 照片擷取自金馬影展「細田守導演講堂」影片 |
J：好，那當然啦，離開... 東映動畫這邊，那事實上導演我們也知道，從小有希望能夠進吉卜力，那到後來的確有機會跟吉卜力的合作的可能性。那當然這個，合作當然就後來當然是沒有了，想問一下，痾，這件事情對你一直志向要進入到動畫界，對你有沒有產生什麼影響？然後呢，你自己本身在創作的理念上，有沒有開始有作一些改變呢？
細：那個... 這個啊，那個... 我想是有的。剛才那個... 有訪問到就職考試失敗嘛，所以，當吉卜力那邊問我要不要來拍電影的時候，那個... 那... 因為當年就職考試失敗的時候，我就想說等好久了，而接下來... 是吧，畢竟... 是把自己刷掉的公司，又來問我要不要拍電影，那個... 心想「好耶」，那個... 就很開心，答覆說要作。感覺就好像又從就職考試落榜一樣的感覺呢，那個... 電影在當時中止的時候，就像那樣讓我回想起來了。真是很不得了的回憶呢。
細：不過啊，那個主要是那... 就是這樣的... 這個... 宮崎先生一開始就不是跟我說“來吉卜力作作品，而是你要拍自己的作品”的這件事，該怎麼說呢... 是這樣的... 也包括好像轉眼間就全部失敗的這件事一樣，感覺就好像枯萎掉了一樣呢... 所以在我自己內心當中，那個... 我由目的來看，“究竟是想進吉卜力，還是想要拍電影呢”，當然，不暇思索地，就是想要拍電影才是。為了拍電影，也不用說就一定要進吉卜力嘛，所以說，因為有『即便再小，請製作出自己的作品』的這段、我在學生時期告訴我的這句話... 到現在也還是這樣的... 那個... 該說是好像要相信這是場對自我的勝負一樣吧。
J：痾... 導演、這件事情作得很對喔，我講的是宮崎導演齁，他當時阻止細田導演到吉卜力是對的，因為現在我們知道，吉卜力已經不作動畫了，我們現在還有怪物的孩子齁。所以這證實了一件事情齁，路不在一定要怎麼走齁，當時我真的鼓勵... 真的、當時霍爾移動城堡真的是停得對、停得好。因為接下去呢，導演呢，開始把他的想法放進了他的海賊王，齁，他馬上就去導了海賊王，接下去就開始走他的原創之路，然後，我們就開始有新的作品可以看到了齁。
(編按：“吉卜力不作動畫了”這個說法小編並不認同的，雖然目前看來，重組中的吉卜力可能決定放棄過去20多年來的正職聘用制度，回歸完全以案件招募團隊的方式，但吉卜力目前仍有動畫短片等合作案在進行中，詳情可參考延伸閱讀報導)
細：嗯，是啊，『海賊王』 (編按：或 航海王，以下統一記作海賊王) 也是在那樣的... 是緊接在自己被開除之後的作品...
J：(插) 影片那男爵... 跟宮崎伯伯好像哦...
觀眾：(笑)
細：嗯 ~ 呵呵呵，不過與其說，對、對，那個... 果然還是... 那... 怎麼說呢... 一個人這樣孤伶伶地深入敵陣的身姿，該怎麼去描繪戰鬥的情景，該說是悲傷吧，稍微有把自己內心的... 孤身一人的... 那種... 怎麼說呢... 空轉... 在吉卜力裡面，自己在吉卜力裡面空轉的，那種和自己本身重疊的元素，或許是有的吧。
J：那，接下來當然就是，我們看到，痾 開始導演走自己的路，那一開始，當然還是根據別人的原作改編的，『跳躍吧！時空少女』，齁，那『跳躍吧！時空少女』這一部作品，導演嘗試用另外一個續集的感覺，來闡述同樣的故事的邏輯。不知道當時，跟原作，痾，筒井康隆這邊，是不是有作一些深入的...，或者是他本身原作，會不會有多作干涉這件事？
細：那個，這部『跳躍吧！時空少女』原作的筒井康隆老師這位...人士呢，是相當的，在日本的文化界... 說SF(科幻)界也行、說文化界也行，那位人士，是屬於相當異端的人士呢，他是很這個... 怎麼說呢，這樣的... 那個... 該說是位居中心的... 這麼的... 怎麼說... 這樣... 都在作沒有人作過的... 這樣的，是非常的這個... 怎麼說呢... 那個，我從小的時候開始，就把他當作像是英雄一般的存在，感覺是這樣... 他告訴我“不要說得那麼正經”、“嘗試更奇怪點的東西看看”，就好像在慫恿我的人一樣。就因為是那樣一位作家的作品，所以說，這樣... 那... 那個，當我把『跳躍吧！時空少女』的腳本，該說是和原作完全不同吧，不是可以跟他說「您故事裡的元素也都還原封不動哦」的腳本，拿著一本不同的腳本，去問老師說『這個樣子如何』，那個... (筒井老師：)『跟原作完全不同』，露出相當嚴峻的表情，所以正當我心想：『啊，好像行不通啊～』， (筒井老師)跟我說：『不一樣的地方很棒！』。所以聽到他那樣說，就像覺得『真不愧是我們的英雄 ─ 筒井康隆啊』，非常開心的這件事我還記得。
J：痾... 這一部我有聽說，是筒井老師，直接來找細田導演的，不知道這個傳言是真的假的呢？
細：啊... 啊不、那不對，是我這邊去見他的。那個... 原本就是還待在東映的時候，就有想說“ 把『跳躍吧！時空少女』拍成電影應該不錯”的企劃，不過東映就一直... 該說是沒有接受吧，不被當一回事，所以，那個... 那，那個... 在別的公司「MAD HOUSE」的時候，那個... 我就拿去說我想作這個企劃，於是才開始。而筒井老師，說是他來找我們談是沒這回事的，是我這邊去拜託的。
J：好了，現在英雄換人作了齁。那另外當然就是，這幾部，痾他自己的原創作品開始延伸出來，我們來談一下，最近的這幾部，原著的作品。
細：(聽翻譯小姐的口譯) 嗯，嗯。
J：那這幾部，導演擔任監製、編劇、跟導演的工作，這三部的，我們稱之為三部曲好了，其實都剛好歷經導演的一些，重大的人生變化。也就是說導演把他人生經驗，畫成了他的作品的內容。譬如說，在痾這個...
細：(聽翻譯小姐的口譯) 嗯、嗯，嗯嗯嗯嗯嗯。
觀眾：(笑)
J：(笑) 因為我都要等他聽完... 夏日大作戰，大家知道，有面對一個很大的家庭，那因為，導演本身，是跟小家庭這樣生長。他結婚的時候，面對太太那一邊，是一個非常龐大的知名家族，於是產生了大震撼，就創作了夏日大作戰...
觀眾：(笑)
J：狼的孩子雨和雪，是因為他生了小孩，他有了小孩之後，開始你可以看到，小孩子多難教齁，兒子會聽話，女兒會搗蛋，齁。在這種狀況之下有的。
細：(聽翻譯) 嗯，是啊。
J：那請問一下『怪物的孩子』，請問你歷經了又人生什麼大的波折？
觀眾：(笑)
J：什麼人生體驗？裡面有孩子對爸爸的認同，導演你有對父親認同的恐懼嗎？
細：那個... 對，『怪物的孩子』的契機，果然就是那個... 自己成為父親，現在小孩子三歲了。拍電影的時候還只有一歲，要拍電影的時候。於是，自己當上父親，那個... 該怎麼樣去當一名父親才好，我覺得我不懂... 而說到母親的話呢，我覺得就是從生下小孩開始，馬上從那一瞬間開始，就變成母親了；可是所謂的父親，是沒辦法立刻變成父親的對吧，要做些什麼、還有“要怎麼樣才能變成父親呢” 之類的，“所謂的父親，說到底又是怎麼樣的人呢？” 之類的，會不會小孩子其實該由什麼樣子的人來陪伴呢，不是父親，而是更不一樣的人，總覺得，這樣的... 那個... “不是有那樣的人在陪伴了嗎”，總覺得，在內心裡，有著像父親那樣的人了，如此一來，其實父親又作了些什麼呢，好像就是把那些事情、各式各樣的疑問也不斷挖掘出來，於是，那些疑問就那個，逐漸變成這部電影了，就是那樣的感覺吧。
J：有因為他成為父親，他產生了一種焦慮感嗎？
細：嗯，這是種不用功念書就上場面對考試的心情呢。
觀眾：(笑)
細：真的是。相當的... 所以說呢，我作為父親，還... 與其說是父親，還只是... 我內人的助手的感覺。
觀眾：(笑)
細：不過、不過，現在還是那樣的感覺呢。呵，今後小孩要是長大了，這樣，比方說，要是小孩來問我說『爸爸，所謂的人生是什麼？』，感覺就是要等到可以把他昨天問過的話答得出來為止，感覺要到能把那個答案準備好為止，我覺得這是我的一個期待。
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| 照片擷取自金馬影展「細田守導演講堂」影片 |
J：每次喔，看導演的作品齁，都常常讓我在那邊作考試一樣，從他的以前的『我們的戰爭』，喔『數碼寶貝』開始，到他最近的這幾個作品，你會注意看，他都... 主角都會面對一個，二分的選項，兩個不同的世界，兩個不同的狀況讓他選擇，喔，Digi-Mon(數碼寶貝)有虛擬世界跟現實世界；『跳躍吧！時空少女』有A君跟B君。對不對？
觀眾：(笑)
細：嗯~ 那個... 這個啊，果然就是這.. 那個... 這個經常這樣的... 兩個... 怎麼說呢，這樣... 在人生的分歧路上啊， 煩惱要選哪邊的這件事，那個... 我認為總是會有的。而那... 一旦選擇了要往哪邊去，別的可能性就會消逝... 也是這... 一直是如此... 接連有著分歧點的人生，我是這麼認為的。所以，那麼大概就不是說，要選擇哪邊才是正確的、選擇了哪邊才算失敗，大概，不管哪邊都算成功，恐怕不管哪邊也都屬失敗。那個... 雖然如此，那個... 去把那個這樣... 選擇之後，那個... 這項選擇是好是壞，我想應該也不會之後就馬上知道吧，所以在那之前，雖然不知道哪邊好哪邊不好，比方說，是吧？即使在就職考試當中落榜，落榜這件事本身或許就是好事也不一定；就算被女孩子給甩了，或許會多虧這件事或其他什麼事，而開啟新的道路之類的。像那樣... 感覺是這個，抱持著 “可能性總還是會有的” 的心情，怎麼說呢，這樣的... 因此才會去思考電影裡頭這種有選項的東西吧。所以說，不是成功了或失敗了，就因為兩方都有，才因此而豐富、人生才因此豐富吧之類的，會想要講述這些事，那個... 我認為就職考試落榜的這件事也是如此的。
J：痾，導演我們很期待，你趕快作一部跟甩掉之後的這種電影齁，人生體驗，你作起來都特別有感覺。
J：好，我們最後一個問題喔，我們盡量把時間多留給大家喔。最後一個問題是，大家都有看得出來，導演的每一部作品，都有，很鮮明的男主角。但，相對的，都有一個，非常溫柔，多情、堅強，智慧的女主角，在旁邊。幾乎，沒有那一種，時下，常見的那種日本動漫的女主角的特色。想請問一下，導演在設計這些，是有特定的原型，還是這個是導演對日本女性的一種，特有的觀感呢？
細：嗯~ 嗯~ 那個... 打個比方說，不太會... 那個... 關於女性的角色分配、男性的角色分配，我或許沒有怎麼去思考過。比方說，『狼的孩子』的小花，那個... 與其說是媽媽，我覺得不如說是家長該為孩子作些什麼。這次的『怪物的孩子』的小楓也是，那... 原本是個男生的，結果，那個... 所以說，感覺就是這樣... 所謂的小楓，就像是念書的師傅，對九太而言的。所以，那... 如果說，那位師傅一不小心是比較年長、有著男性一般的形象之類的話呢，不是那樣的，不管是處在哪個年代的女人，主要就是說，成為老師的這件事當然都是存在的，於是乎，所以當時思考的是把另一位、別的家長的身分，透過小楓來作描繪。所以，才描寫了他希望：“要是能成為那樣的人，就能變成強者”。
J：好，我問題結束了。我的工作也大概完成一大半了，接下來還是要提醒大家，幾件事情。第一件事情，請用中文發問。第二件事情，你來發問，不是來跟導演告白的，所以你不要花一大段時間在講，我對導演的景仰之情，如滔滔江水綿源不絕。這不用！很快速地進入問題，可以嗎？約定好喔，要不然我就隨時打斷你喔，齁。告白，跟我告白就可以了。
觀眾：(笑)
J：好！有沒有問題的？來來這位女生，數來的... ㄝ 對對對對！ 來。難得喔。
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雖然不多，但以下發問多少涉及到劇中設定或劇情，比較敏感、不希望被爆到雷的朋友可以省略以下內容哦～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～
發問觀眾：痾，想請問就是導演為什麼會選擇澀谷，當作這個動畫的.. 就是舞台？ 謝謝。
細：啊，是的。那個... 澀谷、澀谷... 有去過澀谷的人大概有多少呢？
(近半數以上觀眾舉手)
細：喔，還蠻多人的呢...
J：女生都會去過，因為現在很流行在那邊看... 看那個飆車... 宅男...
觀眾：(笑)
細：(聽口譯說明) 是的、是的，澀谷就跟諸多地方一樣，這樣的... 怎麼說，是相當時髦，ㄝ... 經常有非常新的東西，ㄝ... 不太會有舊東西，那個，是非常這樣的... 所謂處在最前端的街道，那個... 我想正是如同各位印象中那樣的街道。像那樣的街道啊，那個... 要作和家長一起這樣... 古風的故事，我覺得會很棒。像那個樣子，如此... 把跟舞台完全相反的，那個... 故事，完全不同的這則故事，而那邊呢，那個... 以最前端的街道來作反而會更... 感覺就是為此目標而作的。所以才特地設定在澀谷。
細：講到澀谷，各位看，那個... 非常的，感覺人與人之間的距離，那個... 感覺很遠呢，那個... 是非常的，怎麼說呢，不怎麼這個... 這個... 其實是很舒適、最前端的，該說是不太會和不認識的人變成朋友的，感覺... 某種意義上是非常舒適的，也是讓人覺得有種冷漠感的地方。感覺就因為是那樣的地方，這個... 感覺... 那... 像是親子之間牽絆的東西，感覺才會這樣... 那個，就像是感覺會給人留下深刻印象吧... 所以才這樣安排的。
J：好，有沒有其他問題的？齁這一位，齁最角落的這一位齁，手舉了好久，應該蠻酸的，齁剛才那位小姐作了很好的示範，直接、了當、問題，請、
發問觀眾：(插)導演您好我想請問一下，您在那個... 怪物的世界裡面其實有蠻多的，痾... 背景，很像是世界各地的一些... 有名的景點，那想請問一下您在那個世界的背景觀上面，有參考了那些... 痾 素材呢，謝謝！
J：順便延續這個問題。我們在裡面很明顯看到西遊記了，要不要問一下導演，問西遊記這邊的看法。
細：對，那個... 澀天街的世界呢，大致上都是澀谷本身就有的東西哦，那個... 這樣，NEON...裡面有的，在澀天街裡面也有NEON，澀谷站前面的... 三千里藥局的NEON、感覺像塔一樣的「109」，還有這樣... 那個... 在澀天街的世界裡，放眼望去，大概都是這樣... 那個 地中海模樣的風景，而這原本為什麼是地中海的風景呢，是因為澀谷本身就是以地中海為意象所打造的街道。那個... 不僅有條街叫作「西班牙坡道」(或稱西班牙坂)，還有叫作PARCO的，在義大利語中是廣場的意思。那個... 感覺呢，是非常的，主要就是... 澀谷就是以時髦感為目標所打造的街道。嗯... 所以說，非常的... 我起先，是有點... 該說是去了澀谷以後，對自己的時髦狀態相當有壓力(笑)，那個... 即使是住在東京，要到澀谷去也還是需要勇氣呢，因為太時髦了，感覺非常難接近似的。不過，像那樣子的，總感覺... 果然還是會這樣... 因為是以地中海為形象，那個... 所以那個... 在澀天街裡，會很像地中海，就是有那層意義在的。
細：如果說，把這個舞台設定在新宿的話，我想會變成更具亞洲風的氣氛。所謂的新宿，是相當的... 既有韓國鎮(Korean Town)，那個... 來自他鄉的住客也很多，是非常亞洲人的... 原本新宿就是那樣的地方，如此一來，就會變成那種... 更為不同的城鎮吧。所以就因為是澀谷，才會是那樣的風景吧。
J：那各位，不容易齁。尤其是作動畫導演更不容易。“オシャレ”這種時尚業也要搞一點，對地理環境也要很了解齁。來！有問題的，來，這一位格子的。那個... 後面的齁，待會要舉、舉快一點齁，差一點。那後面的... 朋友也來問一下問題。
發問觀眾：痾不好意思我想請問就是，為什麼導演在很多時候那個，人物的輪廓線不用黑色，是用其他的顏色？
細：啊～～～ 哈！？
觀眾：(笑)
細：是在、在這部作品裡？ 呵呵呵
譯：怪物的孩子裡面有嗎？
發問觀眾：有啊。
細：啊！是喔...
觀眾：(笑)
J：(笑)我發現你比較像導演齁...
細：呵呵呵，那個、那個... 那，在之前的作品裡啊，那個這樣... 有把輪廓線這樣... 用成白色這樣... 來區分(不同的)世界。這部作品是那樣的嗎...？(思考)
細：如果看起來是那樣的話，是非常的... 怎麼說... 很... 嗯... 非常的，近、應該可以解釋成要讓人懷疑“那存在於自己身邊嗎” 吧。
觀眾：(笑)
J：(笑)我建議這位朋友齁，你再找10個，一起進戲院去看一下，然後找出來再寄來金馬影展這邊，好不好，幫你轉達齁。
J：好！我們剛才又有一個問題，後面！那個第三排，第二、計算，第四排，痾，那一位。
發問觀眾：監督您好，痾，您這... 三部影片中，關於這個獸人形象的這種角色，都佔了相當大的份量，那我想請問一下說，您為什麼對這個獸人的這種形象，有相當... 但是是有相當的偏好。那是不是跟像這一、我們剛剛看到的劇中他們有提到說，這個，怪物是不太，是... 這個... 心不像人類有黑暗面，那是不是跟這個有關，謝謝。
J：痾，這的確沒有錯齁，在、痾導演不論是在虛擬世界或什麼的，動物的形象特別明顯，那就偏向於可愛動物區的。
觀眾：(笑)
J：(笑) 然後等一下問一下啊，是不是因為可愛動物區就比較沒有黑暗面呢？
細：原本之所以會畫這個、這部作品，談到為什麼會想拍這樣子的世界，是為了讓小孩子... 那個，把因為想念繪本故事書給小孩子聽呢。小孩來找我說『念繪本給我聽』，而那這樣的... 念了以後，我注意到了一件事。所謂小朋友的繪本，幾乎動物... 都在跟小朋友對話呢。而大人跟小朋友對話的繪本卻不太常見呢。我經常這樣... 不管是什麼繪本都是動物呢，於是，小小孩有著什麼非常，說不定，感覺這樣... 在他們長大成人以前，和動物什麼的之間，溝通的這件事，感覺應該是非常重要的一件事吧。說不定，父母親啊，在大人不知道的地方，會不會有很多事情是被動物給教會的，像那樣的事，那個... 趁我還記得的時候，就逐漸變成(現在)這樣的電影了，我想應該就是這樣的。
細：所以，那個... 那個，動物的角色，我想經常會這樣... 幫我們去跟人類相對化。也就是說,那個... 在這部電影裡，也就是說，比起那些怪物們，人類那邊看起來還更像是怪物。所以，由怪物的樣貌型態來述說，說不定，比較不像是怪物，如此一來，看起來或許像逆轉了一樣。包含那樣的事在內，果然還是一種人類的... 嘗試相對化的時候，果然就是... 所謂動物的角色，是非常這樣... 我覺得應該就是有趣電影裡的英雄(主角)吧。
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| 照片擷取自金馬影展「細田守導演講堂」影片 |
J：好啦，因為時間的關係，我們開放，最後一個問題。好不好！
細：(聽翻譯告知)真的嗎？
J：はいはいはいはいはいはい (是的是的是的是的是的是的)
觀眾：(笑)
細：時間到了啊...
觀眾：(笑)
細： 呵呵呵。
J：好！這一位，好不好，那個... 從牆邊的第二位，趁這個機會，剛剛我們少問了一個問題，就是西遊記在這裏面的意象。
細：(聽譯者翻譯) 嗯嗯嗯嗯嗯嗯...
發問觀眾：(拿到麥克風) 導演、導演我想要請問就是、就是...
※ 口譯已經開始跟導演說明主持人的問題，因此觀眾提問被打斷
J：導演講完了趕快接著問...
細：啊，《悟淨出世》？ 《悟淨出世》這本那個... 是以西遊記為基礎的故事，這個啊，那個... 是關於沙悟淨煩惱著自己的存在為何，跟各式各樣的，這樣... 仙人們相遇的小說。不過即使相遇了，卻還是不明白。在那之後，遇到了那位... 悟空和三藏法師，才發覺自己是什麼樣的人，這樣的故事，是好些時候以前的小說，《悟淨出世》這部... 電影... 啊不是電影(笑)，是小說。就像這樣，果然九太這個角色呢，對於“自己是什麼人呢”，也就是那個... 是人類嗎，ㄝ... 因為曾待在怪物的世界裡，算是怪物嗎？還是說，是更加... 其他的什麼、醜陋的什麼東西呢，就好像在說他完全不明白這些，情況... 感覺是這樣... 在講述他發現了些什麼的小說，所以特意把那個這樣... 這樣... 採用了，我想是這樣的。
細：可以的話，因為那是很短的小說，請務必讀讀看。那個... 《白鯨》也是，可以的話務必，讀讀看。那是一本相當漫長旅途的小說。
細：(翻譯告知國內無中譯本) 啊，真的誰來把它翻譯一下啦！
觀眾：(笑)
細：那個... 誰快來把《悟淨出世》... 務必，那個... 翻譯成中文給大家看，因為那很短，很快就... 應該可以很悠哉地看完的。
J：在場出版社的... 齁...
台下觀眾：《山月記》、《山月記》裡面有收錄...
J：導演來打書的齁... 今天不是國際書展，是金馬影展... 來，最後一位，那一位。
發問觀眾：我想要請問導演就是在，痾譬如說，痾前面的時候，常常會出現母親的影子，或者是形象的，出現在小孩子，的...那個、他的，在面對一些困難或艱困的時候。那請問一下， 那個母親的形象，痾對於這個小孩子，導演是怎麼，設定有什麼關鍵性的作用嗎？
J：好那個翻譯時間點，再提醒大家，那一個觀眾票選，喔，細田守，你看的感動，要持續到待會出去，投進票裡面，然後要持續到12月4號，電影上映，馬上至少交，齁找10個進戲院去支持，齁。
細：嗯... 那個啊，是那樣的，那個... 看過這部電影以後，雖然也是看人解讀，那個... 白色的... 那個... 生物，叫作奇可，隨每個人的解釋，說那個看起來像是九太死去的母親轉生的。
細：那如果是這樣的話，那她就是一直守護著九太的人呢。不過也有一說是並非如此，就只是一隻被視為天然紀念物的山鼠(ヤマネ)。
觀眾：(笑)
J：齁，叫山根的老鼠齁，剛剛導演...
J：那請問導演的說法是什麼呢？
細： (笑) 呵呵呵，那個... 留給各位每個人每個人去想像了。
下面是本屆金馬影展官方釋出的QA錄影
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