台灣有史以來最大規模吉卜力展，即將於6月18日在華山文創園區和大家見面！
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| 龍貓款主視覺海報 主辦單位聯合報系提供 |
這次展覽不僅會以立體呈現方式為大家重溫動畫場景的感動，更特別將高畑勲導演2014年作品『輝耀姬物語』手稿空運來台，誓讓影迷由幕前幕後，充分沉浸在吉卜力的魅力當中。
這次展演為台灣歷年最大規模，不僅內容資訊量大勝以往，展場用地也堪稱是最大的一次！
吉卜力迷們一定都有注意到，儘管吉卜力電影風靡全球，甚至常被拿來和迪士尼電影相提並論，但相關活動在台灣並不是那麼普遍，展覽也鮮少來台，原來這背後和吉卜力工作室近乎吹毛求疵的謹慎態度有著莫大關係。
為使大家了解展覽的珍貴與得來不易，「吉卜力台灣影迷俱樂部串連平台」【註】很榮幸專訪到本展覽的幕後推手 ─ 聯合報活動部的鍾逸民副總，與我們分享引進吉卜力展的精采秘辛。
【註】由國內數個知名吉卜力粉絲平台串聯組成的團體，包括臉書社團「吉卜力工作室x台灣影迷俱樂部」、臉書專頁「三豚之森」、PTT「吉卜力板」、臉書「久石讓台灣樂迷會」和PCHOME「吉卜力之宮崎作品俱樂部」
【註】由國內數個知名吉卜力粉絲平台串聯組成的團體，包括臉書社團「吉卜力工作室x台灣影迷俱樂部」、臉書專頁「三豚之森」、PTT「吉卜力板」、臉書「久石讓台灣樂迷會」和PCHOME「吉卜力之宮崎作品俱樂部」
首先可否為我們介紹一下聯合報與吉卜力的接觸歷史？
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聊起和吉卜力的合作，鍾副總眼裡
散發出無比熱情
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我第一次跟吉卜力工作室接觸是2010年，當時吉卜力在日本已經有一場關於手稿，也就是Layout (場面設計) 的展覽於四個城市巡迴，當時我是透過主辦單位讀賣新聞得知有這個展覽，也因為聯合報和讀賣新聞有不錯的合作關係，他們將展覽訊息提供給我，我才前往日本觀賞。
參觀完畢後，我們很希望能有機會跟吉卜力工作室合作，將這個展覽引進台灣。於是就安排了第一次的會面。當初在談的時候，吉卜力工作室也有讓這個展覽在日本巡展後安排到海外展出的念頭，並且和台灣的北美館已經有過初步接洽，但後來因為諸多因素而取消。
不過也因為第一次的接觸，之後只要有展覽訊息，我們都會寫信給吉卜力洽談其他合作機會。這次的立體造型物展，前年已經在愛知縣蒲郡的一個遊樂園展出，我也專程過去看了。當時的展覽分為前半年和後半年，前半年是四個動畫的主題，後半年展出另外四個動畫主題，我看到的是後半年那四個動畫的主題，看完以後，我發現這個展覽的內容蠻符合台灣民眾對吉卜力的期待，因此我也立刻與吉卜力工作室洽談移展的可能性。
可是日方一開始的答覆是：“這個展覽到期後就會結束，將不會移展到其他城市去”，因此我們也竭盡所能不斷與之溝通，一直跟他們盧(笑)。
為了爭取展覽真的煞費苦心
是的，其實立體造型物展之所以在愛知展出，和鈴木敏夫製作人有相當大的關係，因為他是愛知縣人，(蒲郡)那裏算是他的家鄉，因此整個展覽內容也是由他策劃。當時和他往返洽談三、四個月以後才終於說：“好，那我們碰面來聊一聊”。
我大概是在6月份和他碰面，聊到有無移展的可能性，那時他才鬆口答應，並談到如果移展會希望規模多大，展出的可能時間等等。當時日方內部針對聯合報也開始作類似徵信的工作：了解聯合報在台灣辦展的規模為何、信用程度好不好、展覽狀況是否都有達到一定水準。洽談過程中，我們先後也還見過兩、三次面，每一次都在討論『你們曾經辦過什麼展？』、『這個展覽你們是如何進行的？』問到許多有關細節的問題。
這些問題都是由鈴木製作人親自提問的嗎？另外展覽好像有先移師到韓國去？
不是，是由星野康二社長提出的。星野社長出席過兩次。第一次見面時社長沒有出席，是由吉卜力工作室的窗口及他們國際部部長與會，當時他們正在評估是否要合作。當然這段期間我們也提供很多我們辦過的展覽資訊和經驗，以及針對這次展出希望如何進行合作，像是場地、規模、設計這些，我們都提供了非常詳細的資料。星野社長就開玩笑說：『每次跟你開完會，感覺好像下個月就要開展了』(笑)。他覺得我們準備的資料非常豐富，因此也建立了初步的良好關係。
而為什麼會先到首爾展出，是因為我們討論完後感到可執行性非常高，對方便問我們年底是不是就可辦理。但因為台灣通常一年前就要開始作場地預約，所以我直說預定上來不及。結果對方就問道，那如果先到別的國家舉辦，然後才移展到台灣，我是否會介意。我就說：『那當然沒問題，因為(來不及預定場地)主要是我這邊的原因，只要我們能合作我都覺得很開心』。於是他們就找了在首爾長期配合，負責發行代理吉卜力電影、DVD的「Dai Won」擔任主辦單位。
「Dai Won」公司其實也是臨時被吉卜力工作室問到願不願意承辦展覽，此前他們也沒有派人到日本看過展覽，所以是由吉卜力告訴他們如何進行。感覺是蠻幸福地接下這顆燙手山芋(笑)。但因為他們臨時可以找到的地點，是韓國首爾龍山車站Shopping Mall的一個購物空間，是大概不到400坪的空間，並不大，所以展出的只有六個主題。
因為空間較小而且是臨時規畫舉辦，他們從籌備到開展其實只有3個月的時間，來不及進行大力宣傳。到去年4月5號為止大概展出5個月的時間，參觀人數沒有預期得好（不到30萬人）。它們從前年9月份開始展出，原本預期展到去年3月，後來又延期到4月5號，我對那天比較有印象是因為那天是清明節(笑)
當然因為韓國先展出，有先佈設場地的經驗，也讓我們有更充裕的時間去看這些東西在韓國是如何進場、撤場，可以更了解這些細節。我也帶我們施工的硬體廠商和一些設計公司一起到韓國去了解，也詢問韓國施工的設計公司、吉卜力工作室，以及日本包括美術、硬體、燈光、音響的工作人員一些比較細節的事項，其實對我們規畫這個展覽的幫助很大。
當然他們在佈展期間也碰到許多問題，我們也藉此先了解可能遭遇的情況，所以我們和日本溝通硬體設備時，也把韓國碰到的問題在會議中提出來。因為日本也很重視這個展覽，他們幾乎每個月都會派施工團隊到台灣跟我們開硬體會議，這個會議每次都長達兩天兩夜的時間，一次都是一整天，從早上9點開到晚上10點、11點，每次都開兩個全天。因為我們每次都會有新的進度，包含展場設計的調整、燈光音響的確認和一些硬體細節的部分。
因為他們提出的很多設備都是日本規格，比方說燈具是日本的燈具，但台灣不一定會有，那我們就必須提出我們的替代方案，像是根據燈具的照度、照射角度，或是白燈或黃燈... 這些都會牽涉到展出的效果，因此都需要一一確認。因為展覽中有許多特殊效果，所以也得動用演唱會規模的電腦，這些都需要投影燈光、音效相互搭配，電腦程式都需要逐一校對。
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| 與會人員辛苦校色 |
另外，因為吉卜力工作室是以製作動畫出身，他們對顏色的要求非常高。一般展覽可能在展場貼一個輸出，前面再擺一個立體裝置物就OK了；但吉卜力的情況是，他們也邀請了美術設計人員，除了張貼輸出以外，還需要一一跟動畫內
容比對，也因此，每份輸出他們都希望我們提供3～ 5張，來讓他們一一進行顏色校對，當顏色符合要求才同意輸出。輸出完畢後，他們再派人在上面彩繪，因此我們需要準備各式各樣且大量的油漆、顏料，希望的是作出仿古的色彩。譬如『平成狸合戰』的場景是一座木造房屋，狸貓在裡頭一起開會，在這個場景就必須作出仿古的顏色。
這些東西在台灣進場時，預計會有20位日本技術人員前來，協同台灣這邊配合的技術支援人員一起參與完成。前面提到為什麼會開兩天兩夜的會議，就是因為我們在校對那些顏色，只能說他們很龜毛(笑)
提到龜毛，副總也策畫過像是拉拉熊、名偵探柯南等展覽，其他展覽的情況是如何的呢？
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| 場景組裝中 |
其實跟日本的事前溝通很重要，端看他們專注的重點在哪裡。譬如柯南展，我們也溝通了有一年左右的時間，當然它也是日本巡迴的展覽，但是他們對顏色的要求就沒有那麼高；而像先前我們籌備過的哆啦A夢展，他們也有要求背景的顏色，不過是日方給我們一份Guide Book，我們只須符合上面的色彩即可。而因為我們這次作的是吉卜力的場景展，是由2D轉換為3D，即便是3D立體造型物，也必須和2D動畫中的顏色相符合。因此他們比較注重這些細節。
這次開幕時吉卜力的星野社長也會出席，當然除了是為開幕而來以外，也是想了解這樣大型的展覽移轉到海外，呈現出來的效果將會如何。這也會作為未來決定是否移轉到亞洲、甚至世界其他國家的依據。這也是他們第一次將展覽移師海外，所以我們的成績會是他們未來決定的重要參考。
（待續）
| 關於受訪者 |
聯合報活動部 副總經理
在聯合報系任職超過10年以上的經歷，負責大型展覽活動的規劃與執行，對於展覽的各項作業分工，包括展務、票務、商品、導覽、宣傳、週邊活動…等作業規劃與執行細節非常熟稔。
曾派駐北京工作，於798藝術區擔任當代藝術作品的策展及銷售工作，與中國大陸藝術家有合作經驗。
目前專責日本及歐美大型展覽的洽談合作，與日本的大型媒體與策展單位，如朝日新聞、讀賣新聞、富士電視台、NHK、集英社、小學館…等，不定期互動交流，共同規劃大型展覽的亞洲巡迴展出。
目前擔任專責策展工作，曾經策劃雷諾瓦畫展(日本POLA美術展)、恐龍展(讀賣新聞、NHK)、手塚治虫展(手塚工作室)、鬼太郎展(水木工作室)、哆啦A夢展(日本小學館)、LINE互動樂園(韓國LINE)、拉拉熊特展(香港利豐)、柯南展(日本ShoPro)、吉卜力的動畫世界(吉卜力工作室)…等大型展覽，策展經驗豐富，並協助各項展覽的海外巡展規劃。
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